流行音樂演唱會(huì)音響主要有兩大系統(tǒng)，一是觀眾席音響系統(tǒng)，二是臺(tái)上樂隊(duì)和歌手的音響觀眾席的音響系統(tǒng)，主要是將臺(tái)上演員的聲音經(jīng)處理后傳送到觀眾的耳朵里。系統(tǒng)的布局是要看舞臺(tái)的布局是單面臺(tái)或是三面臺(tái)或是中間臺(tái)。

單面臺(tái)的音響布局多模仿家用立體聲音響，在舞臺(tái)兩側(cè)各設(shè)置一組音箱。家用立體聲音響和家用影音系統(tǒng)的多聲道重播是設(shè)計(jì)給一人坐在“皇帝位”(最佳位置)欣賞的，因此，在大廳堂里模仿家庭立體聲音響的布局只有坐在“皇帝位”的一人能夠受惠，其他座位上的觀眾對(duì)其聲音感受并不一樣。

但時(shí)至今日也沒有更好的解決方案，慢慢地，這種并不出色的音響布局也成了單面臺(tái)流行音樂演唱會(huì)的音響特色。因此，大半個(gè)世紀(jì)以來在流行音樂演唱會(huì)中，觀眾都處在眼看現(xiàn)場(chǎng)演出、耳聽家用音響的模式中。

　1. 場(chǎng)地的選擇

在音樂演唱會(huì)中，影響音質(zhì)的首要因素是場(chǎng)地，所以，場(chǎng)地的選擇是演唱會(huì)籌備工作中重要的一環(huán)。適合音樂演唱會(huì)的場(chǎng)地要求是：

(1)低混響、低回聲和低共鳴

回聲大的室內(nèi)場(chǎng)地如體育館等不適合舉辦音樂演唱會(huì)，因?yàn)榛芈暣蠛凸缠Q大的場(chǎng)地令聲音混濁，音樂層次感和定位不清楚，歌聲清晰度不足，樂器演奏明晰度不夠，聽眾會(huì)覺得演唱會(huì)吵鬧。經(jīng)過聲學(xué)處理的音樂廳和演奏廳也不適合，因?yàn)橐魳窂d和演奏廳的聲學(xué)處理是為傳統(tǒng)管弦樂和自然聲樂隊(duì)演出用的，而流行樂是以電聲為主，并不需要以聲學(xué)處理來加強(qiáng)音量、提升音色或營(yíng)造廳堂空間感。

　(2)低噪聲

音樂演唱會(huì)最大的噪聲源是觀眾熱情的喝彩聲，或是過大的現(xiàn)場(chǎng)音響聲，要注意將演唱會(huì)的音響造成的噪聲干擾控制在55dB(A)以內(nèi)。選擇演出場(chǎng)地時(shí)也要注意場(chǎng)外的噪聲(如交通噪聲)，及場(chǎng)內(nèi)的噪聲(如空調(diào)噪聲)等。

其次，是來自臺(tái)面的噪聲。在臺(tái)面結(jié)構(gòu)不堅(jiān)固的演出場(chǎng)所，當(dāng)舞蹈員跳動(dòng)時(shí)臺(tái)板上“隆隆”有聲，會(huì)影響音樂的節(jié)奏感及清晰度。

此外，電的噪聲對(duì)音響影響甚大，因此，音樂演唱會(huì)也要求干凈的電源和獨(dú)立干凈的地線以減低電噪聲的干擾。

　2. 音響系統(tǒng)布局

音樂演唱會(huì)多要求兩廂式的演出布局，一廂式舞臺(tái)，另一廂式觀眾席。臺(tái)上是歌星或樂隊(duì)表演的地方，是布景和視覺藝術(shù)的安置點(diǎn)，是演出時(shí)觀眾注目的地方。

音樂演唱會(huì)音響主要有兩大系統(tǒng):

一是觀眾席音響系統(tǒng);

二是臺(tái)上樂隊(duì)和歌手的音響回輸系統(tǒng)。

音響回輸系統(tǒng)主要是將演員的歌聲和樂器聲因個(gè)別演員的需要經(jīng)混合后回輸給個(gè)人以達(dá)到相互監(jiān)聽、同步和把握現(xiàn)場(chǎng)氣氛之用。大半個(gè)世紀(jì)以來，臺(tái)上的音響回輸系統(tǒng)是由專人操作的獨(dú)立系統(tǒng)。音響設(shè)備是特設(shè)的返送調(diào)音臺(tái)和返送音箱，其操作準(zhǔn)則是要臺(tái)上演員都能清晰聽見自己及其他人的演奏，同時(shí)，返送系統(tǒng)的聲音不會(huì)影響到觀眾?；剌斚到y(tǒng)基本要保證每名樂手都有一路回輸，最好是用耳機(jī);

或者放置一只小型音箱，越靠近樂手的耳朵越好。歌手的會(huì)輸系統(tǒng)則要復(fù)雜一些，很多音響設(shè)計(jì)師都會(huì)在歌手走動(dòng)范圍內(nèi)安放多只返送音箱，回輸調(diào)音員要根據(jù)歌手的位置傳送回輸信號(hào)到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和傳聲器則要關(guān)閉，以減少干擾和噪聲。近年來，無線回輸耳機(jī)系統(tǒng)的應(yīng)用減少了回輸系統(tǒng)與觀眾席系統(tǒng)的沖突與矛盾。

觀眾席的音響系統(tǒng)主要是將臺(tái)上演員的聲音經(jīng)處理后傳送到觀眾的耳朵里。系統(tǒng)的布局是要看舞臺(tái)的布局是單面臺(tái)或是三面臺(tái)或是中間臺(tái)。

單面臺(tái)的音響布局多模仿家用立體聲音響，在舞臺(tái)兩側(cè)各設(shè)置一組音箱。家用立體聲音響和家用影音系統(tǒng)的多聲道重播是設(shè)計(jì)給一人坐在“皇帝位”(最佳位置)欣賞的;

因此，在大廳堂里模仿家庭立體聲音響的布局只有坐在“皇帝位”的一人能夠受惠，其他座位上的觀眾對(duì)其聲音感受并不一樣。但時(shí)至今日也沒有更好的解決方案，慢慢地，這種并不出色的音響布局也成了單面臺(tái)音樂演唱會(huì)的音響特色。因此，大半個(gè)世紀(jì)以來在音樂演唱會(huì)中，觀眾都處在眼看現(xiàn)場(chǎng)演出、耳聽家用音響的模式中。

三面臺(tái)與中間臺(tái)音響布局則多在觀眾前面臺(tái)口、臺(tái)中上空置一組音箱。三面臺(tái)的有三組，如舞臺(tái)在北面，則在東、南、西面臺(tái)口、臺(tái)中上空各置一組音箱;中間臺(tái)則在東、南、西、北四面臺(tái)口、臺(tái)中上空各吊置一組音箱。每組音箱都是單聲道重現(xiàn)，也有音響設(shè)計(jì)師特為立體聲而設(shè)計(jì)音箱布局，在臺(tái)口左右各安置一組音箱，模仿家用音響的2通道立體聲布局。

　3. 音響功能與演出要求

任何需要音響的演出都有音響設(shè)計(jì)。音樂演唱會(huì)的音響設(shè)計(jì)首要任務(wù)是規(guī)劃音響的演出功能，即將臺(tái)上演唱的歌曲、演奏的樂器利用音響設(shè)備和技術(shù)制作成錄音唱片里的音樂聽感傳到觀眾的耳朵。這些功能都有它們的演出上的技術(shù)要求和必須要達(dá)到的條件。

音樂演唱會(huì)演出的技術(shù)要求是：

(1)音量最高105dB～110dB ±3dB。

(2)頻寬50Hz～16kH。

(3)音色

音樂演唱會(huì)的音色需要是：

a.清晰的層次和定位

這是指樂器聲量的大小與前后、左右的位置感。

b.演唱者的聲音在聽感上要令觀眾有親密感，即距離感

在演出場(chǎng)地所說的親密感(距離感)就是直達(dá)聲與第一反射聲的早期延遲的效應(yīng)，早期延遲愈短，場(chǎng)地的親密感愈好。音樂演唱會(huì)是電聲制作，如演出場(chǎng)地親密感不夠，電聲系統(tǒng)也可以協(xié)助。電聲音樂里的親密感在于低頻。例如，演唱者使用單指向性傳聲器，音源離傳聲器愈近，低頻效應(yīng)愈強(qiáng)。單指向性傳聲器的鄰近效應(yīng)(proximityeffect)是很到音樂歌唱時(shí)使用的技術(shù)，用以提升歌聲的親密度。

音樂整體上注重高、中、低頻的平衡，根據(jù)音樂種類調(diào)節(jié)，如抒情類除了注重歌聲的親密感，也要注重伴奏音樂的溫暖度(低頻效應(yīng))。在調(diào)節(jié)系統(tǒng)時(shí)可特別在100Hz頻率以“山峰”型均衡加上3dB～6dB，以提升系統(tǒng)的溫暖度，這一均衡技巧可在個(gè)別樂器上嘗試使用。

c.空間感

音樂演唱會(huì)是電聲音樂演唱會(huì)，其空間感覺不需要體現(xiàn)在場(chǎng)地上，而是要體現(xiàn)在音樂里。這種空間感是人為的、以電子技術(shù)制造的，與傳統(tǒng)古典音樂錄音的空間感并不一樣。傳統(tǒng)古典音樂錄音的空間感是房間感，即在小演奏廳、大音樂廳、大教堂或是一個(gè)特定的室內(nèi)空間的感覺，而音樂的空間感沒有特定室內(nèi)的感覺，它只是聽覺上的一種效果感覺而已。

d. 覆蓋范圍

音響覆蓋范圍的要求是：每一位現(xiàn)場(chǎng)觀眾都保持在同一音量、同一頻寬、同一音色和同一空間效果的條件下欣賞演出。

無論是樂隊(duì)演出還是個(gè)人演唱，拾音布局方面除了鼓使用傳聲器，其他樂器如鍵盤類樂器、電吉他等的信號(hào)都是經(jīng)效果器之后直接輸入混音臺(tái)。有個(gè)別音響設(shè)計(jì)師會(huì)在電吉他擴(kuò)音器上加上一個(gè)傳聲器，以拾取揚(yáng)聲器出來的真實(shí)電吉他的電聲效果。

所有臺(tái)上演奏樂器的直接輸出信號(hào)或是傳聲器信號(hào)都從臺(tái)上傳送到分線箱后一分為二。一路接駁到返送調(diào)音臺(tái)，另一路接駁到觀眾系統(tǒng)的調(diào)音臺(tái)。返送調(diào)音臺(tái)的信號(hào)因應(yīng)個(gè)樂手的需要，經(jīng)處理和混合后傳送到各樂手的個(gè)別監(jiān)聽器上。觀眾系統(tǒng)的調(diào)音臺(tái)的信號(hào)經(jīng)處理和混合后傳送到觀眾席的音箱，再傳送到觀眾的耳中。

近年來，對(duì)音樂演唱會(huì)音響的音質(zhì)要求愈來愈高。為了適應(yīng)這種要求，除了應(yīng)用回輸耳機(jī)以減少回輸音響對(duì)觀眾席音響的干擾，電子樂器的應(yīng)用包括電子鼓及電子管弦樂的應(yīng)用也日益盛行。此舉有助消除安放在樂器間的傳聲器的相互干擾，從而提升演唱的整體清晰度及器樂的明晰度。

　4. 調(diào)音師的要求

音樂演唱會(huì)對(duì)調(diào)音師的要求很明確，耳聽的同時(shí)，動(dòng)手去調(diào)節(jié)演唱及音樂的音量、音色與平衡。對(duì)每一首歌的樂器分布、音樂布局、每節(jié)每段的音效應(yīng)用都需要達(dá)到應(yīng)用自如的境界。

能將歌曲、器樂在唱片錄音時(shí)的特色原原本本地經(jīng)過觀眾席的音響系統(tǒng)，重現(xiàn)在觀眾的耳中，這是音樂演唱會(huì)音響設(shè)計(jì)的理想目標(biāo)