現(xiàn)在最新的作用器都運用了數(shù)字微處理器，所以咱們也稱其為：數(shù)字作用器了，要了解作用器的原理咱們有必要先了解一些聲學(xué)原理。作用器是處理、制作各種聲場作用的音響周邊器件，一般用于對人聲進(jìn)行處理，在大多數(shù)音響系統(tǒng)中，假設(shè)人聲沒有通過作用器處理就會變得沒有飽滿度和亮度，形象來說便是：干癟沒有水分。? ?

01

相關(guān)聲學(xué)原理

一個室內(nèi)聲場大體可分為三種聲響：第一是直達(dá)聲;第二是前期反射聲;第三是混響聲。?

1、直達(dá)聲：? ?

咱們?nèi)硕苯勇牭降穆曧懕闶侵边_(dá)聲，這個很好了解，有必要是咱們地點的方位接近發(fā)聲源，才或許盡或許多的聽到直達(dá)聲。在傳播過程中，直達(dá)聲不受室內(nèi)反射界面的影響，現(xiàn)在咱們在聲場設(shè)計上要求盡或許多的運用音箱發(fā)出的直達(dá)聲，合理操控反射聲，以達(dá)到完美的作用。??

2、?前期反射聲? ?

是指在一個聲場內(nèi)，一種聲響發(fā)出后，通過聲場周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲響，前期反射聲與直達(dá)聲之間的推遲時刻不會超越70ms，超越70ms人耳就能聽得出箱邊聲和混響聲了。在聲場中，適宜的前期反射聲能夠使聲響愈加淳厚和飽滿。

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3、混響聲? ?

混響聲是前期反射聲后抵達(dá)的、經(jīng)聲場界面屢次反射的聲響。適宜的混響聲能夠使聲響具有不同環(huán)境感，有利于進(jìn)步聲響的飽滿度;過強的混響聲會損壞聲響的明晰度。?

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以上是一些底子的聲學(xué)知識，總之在一個聲場中，正常狀況下咱們首要聽到的聲響應(yīng)該是直達(dá)聲，接著是前期反射聲，最后聽到的是混響聲。

02

數(shù)字作用器的功能和參數(shù)調(diào)整

在一個聲場內(nèi)，要靠建聲來改變聲場內(nèi)混響的一些參數(shù)是很困難的，但有了數(shù)字作用器就變得簡單了，盡管數(shù)字作用器處理的混響聲響或許比不上聲場中的天然混響聲，但畢竟數(shù)字作用器能夠靈敏的調(diào)整直達(dá)聲、前期反射聲和混響時刻等參數(shù)，所以現(xiàn)在數(shù)字作用器也成為了一臺必不可少的音響周邊設(shè)備。現(xiàn)在的數(shù)字作用器品牌品種繁復(fù)，但其間日本的YAMAHA系列作用器無疑是在我國運用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、?1000等知名系列，現(xiàn)在最新的類型現(xiàn)已是SPX?2000作用器了。由于現(xiàn)在作用器的具體說明太復(fù)雜，比方Y(jié)AMAHA?SPX2000作用器的說明書就有100多頁，咱們在這兒篇幅有限，所以下面只能以SPX2000為例做一些簡單的介紹：SPX2000?帶有3?個作用庫：PRESET(預(yù)置)、USER(自定義)和CLASSIC(經(jīng)典)。這些庫的作用如下：

A、PRESET預(yù)置庫：這個庫中一共包括97?種作用;80?種作用基于新算法，從標(biāo)準(zhǔn)到特別，還有17?種新開發(fā)的混響(REV-X?)作用。這兒的作用程序都是只讀的，便是能夠臨時改變PRESET(預(yù)置)庫里作用程序里的參數(shù)，但這些改變的參數(shù)卻是不可存儲的，假設(shè)要貯存所修改的參數(shù)，只能貯存到USER(自定義)庫里。? ?

B、CLASSIC?庫：該庫中包括25?種基于SPX?系列前幾代機型的簡單、便于運用的作用，這個庫中的作用也都是只讀的。? ?

C、USER?庫：在設(shè)備出廠時，這個庫中不包括任何作用。咱們能夠在PRESET?庫或CLASSIC?庫中編輯作用參數(shù)，然后將其存儲在USER?庫中作為咱們自己設(shè)定的作用。這個庫中最多可存儲99?種作用。?

03

SPX2000作用器里首要參數(shù)的調(diào)整

現(xiàn)在作用器里的參數(shù)太多了，調(diào)整時有時分會覺得幾乎無從下手，但實際上依據(jù)上面的聲學(xué)原理，咱們只要側(cè)重調(diào)整好下面幾個參數(shù)就好了：

1、?預(yù)延時的調(diào)整：? ?

是指前期反射聲與直達(dá)聲之間的時刻距離，不同聲場內(nèi)的預(yù)延時刻是不相同的。作用器的預(yù)延時調(diào)得大一點時，能夠獲得大空間，較廣大、空曠的作用，比方：大廳作用。當(dāng)然也不能太長，不然會就會影響到聲響的明晰度了。調(diào)整的時刻一般在30ms到70ms。??

2、混響時刻的調(diào)整? ?

混響時刻是指在一個聲場內(nèi)，一種聲響停止發(fā)聲后，聲壓級下降60dB所需求的時刻?；祉憰r刻的長短和聲場容積的巨細(xì)有關(guān)，一般狀況來說，聲場容積越大，混響時刻也越大;還和聲場內(nèi)所運用的裝飾材料、擺設(shè)物品的吸聲系數(shù)有關(guān)，吸聲系數(shù)越高，所吸收的聲響能量就越大，混響時刻也越短?，F(xiàn)在數(shù)字作用器里能夠很便利的對混響時刻進(jìn)行調(diào)整，一般正常表演時調(diào)整在1.8s-2.4s之間。??

3、直達(dá)聲和混響聲的比率：? ?

此比率在100%時，作用聲最多;50%時直達(dá)聲和作用聲各占一半;0%時完全便是直達(dá)聲了，這時的作用器其實就沒有作用輸出了。這個比率一般調(diào)整在85%-97%比較適宜。??

由于作用器品種繁復(fù)，要總結(jié)一個簡單的調(diào)整模式幾乎不或許，但仍是有一些規(guī)律的，比方說大多數(shù)作用器咱們在沒找到更好作用程序的狀況下，都能夠試一下第1種程序，特別是YAMAHA?的系列作用器，實際上最佳作用都是第1種程序了，僅僅對這個程序咱們還能夠依據(jù)自己的喜好再略微調(diào)整一下。我不贊成有些音響師有事無事的都要調(diào)下作用器，并且常常一調(diào)便是幾個小時，還樂此不疲，其實作用器參數(shù)的制定者人家都是世界上頂級的工程師了，難道咱們還能比他們強許多嗎?所以不要夢想會突然調(diào)出一種作用來能讓咱們“驚喜若狂”，這底子是不現(xiàn)實的。??

04

作用器的銜接

一般狀況下都是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送信號給作用器的輸入接口，然后再從作用器的輸出接口回來信號到調(diào)音臺里。需求注意的是盡管現(xiàn)在大部分作用器都具有立體聲輸入和輸出，但咱們知道從AUX輸出的信號都是單聲道的，即便是兩路AUX信號也僅僅兩路單聲道信號疊加而已，也不是什么立體聲信號。在從作用器輸入到調(diào)音臺時假設(shè)采用了兩路信號時，實際上也是兩路單聲道信號疊加了。??

1、作用音量巨細(xì)的操控：? ?

咱們在表演時，要隨時調(diào)查藝人的狀況，原則上只要在藝人演唱時才運用作用，在藝人說話時不能運用或略微運用一點作用。因而咱們在現(xiàn)場操作時分要有預(yù)見性：在音樂伴奏間隙時要把作用關(guān)掉，避免藝人說話時不明晰，便是在演唱過程中藝人與觀眾溝通互動說話時也要把作用關(guān)小。假設(shè)在藝人清唱時能夠略微加一點作用。而其他如主持人的話筒，一般狀況下也是不要或略微要一點作用，但當(dāng)主持人用他們的話筒演唱時，就要把作用加大。加大主持話筒作用要通過調(diào)音臺AUX來添加，比方：在一個調(diào)音臺里，第1?通道銜接的是藝人話筒，第2通道銜接的是主持人話筒，并且這兩個話筒共用了一臺作用器，都是從AUX?6發(fā)送信號到作用器里，然后通過作用器處理后信號又輸入到調(diào)音臺的23-24通道，假設(shè)23-24兩路作用回來的總音量推倒了0dB,?那么此時歌手話筒地點第1通道的AUX?6的音量一定會比主持人地點的第2通道大，第2通道主持人的話筒AUX?6能夠不開或略微開一點，然后表演時調(diào)整歌手話筒作用巨細(xì)也只能推拉23-24路作用的總音量才簡單操控;但當(dāng)主持人用第2通道話筒進(jìn)行演唱時，這時分就需求添加作用聲了，但此時現(xiàn)已沒辦法通過23-24路作用總音量來添加了，不然第1通道藝人話筒的作用就會超標(biāo)，再說咱們方才現(xiàn)已說過了，第2通道主持人話筒的AUX6現(xiàn)已關(guān)掉或只開一點點了，這時分不管怎么添加23-24路作用的總音量也沒有作用的，只要把第2通道主持人話筒的AUX?6開到和第1通道藝人話筒的AUX?6一致的音量才適宜，等主持人演唱結(jié)束后再把第2通道的AUX6的音量關(guān)小或關(guān)掉。以上解說不知道咱們能不能了解。便是說作用的巨細(xì)是需求靈敏變化的。??

2、主持人單用一臺作用器：? ?

以上說的是藝人和主持人共用一臺作用器，操作起來比較麻煩，假設(shè)有條件的話也能夠讓主持人單獨用一臺作用器，這樣藝人和主持人就別離運用了各自作用器了。大型表演中音響系統(tǒng)中一般都有2臺以上作用器。? ?

3、制作特別作用：??

上面說了能夠讓主持人單獨運用一臺作用器，除了調(diào)整作用外，咱們能夠用這一臺作用器制作一些特別作用，比方張學(xué)友和鄭中基合唱的那首《左右為難》，中心有個“去吧??”的回聲，咱們就能夠運用一臺作用器調(diào)到推遲作用，然后調(diào)好推遲時刻、推遲深度等，假設(shè)這臺作用器輸入到一個調(diào)音臺的22路，那么咱們能夠先把22路的通道靜音開關(guān)翻開，但是通道推子卻要推到適宜的方位。等到演唱到“去吧”時，快速關(guān)掉22路通到的靜音開關(guān)，然后在很短的時刻內(nèi)再翻開22通到靜音開關(guān)，讓作用器剛好在這很短的時刻內(nèi)對“去吧”這句歌詞進(jìn)行了推遲、回聲處理，所以這句歌詞就有了幾句回聲，變成了“去吧、去吧、去吧??”，同理一些表演藝人在表演結(jié)束，說聲：“謝謝”時，有些音響師喜愛給這兩個字加上一個回聲的作用處理，就變成了屢次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝??”，讓人聽了還真有點耐人尋味、繞梁三日的感覺呢。?

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4、一個系統(tǒng)中運用多臺作用器：? ?

有些音響師特別是錄音師喜愛用2臺或多臺作用器來處理人聲，原因是：假設(shè)咱們運用了一臺作用器處理人聲時，作用開的太小了，覺得不行飽滿，水分不行;作用開的太大了，又覺得能聽到推遲和拖結(jié)尾了，這樣會損壞著作的完美性，怎樣處理這個問題呢?后來有的音響師就同時用2臺或多臺作用器對人聲進(jìn)行處理，這樣在聽不到推遲和拖結(jié)尾的狀況下，還能夠保證了人聲的飽滿度、明亮度和適宜的水分。當(dāng)然這僅僅一種辦法，不是所有音響系統(tǒng)中都有條件裝備這么多作用器的。??

5、關(guān)于樂器作用處理：? ?

盡管作用器首要是用來處理人聲作用的，但有些樂器等聲源也需求進(jìn)行作用處理的，比方：小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等，這些樂器都需求進(jìn)行作用處理，不然這些樂器的“顏色和光華”就沒辦法發(fā)揮出來了。關(guān)于哪些樂器需求進(jìn)行作用處理，這個需求個人在實踐傍邊去摸索和鑒別了。?

05

運用數(shù)字作用器時應(yīng)注意的問題

1、在工程傍邊，為了漂亮和專業(yè)，咱們往往喜愛把作用器安裝在機柜里面，這樣做看似合理，實際上由于作用器最簡單遭到外界信號的攪擾，機柜里那么多設(shè)備，再加上從機柜到調(diào)音臺之間還有很長的銜接線，這些都會嚴(yán)峻攪擾作用器，形成作用器傳送到調(diào)音臺里的信號有許多雜音，嚴(yán)峻時或許悉數(shù)都是噪聲幾乎無法運用。所以最好把作用器放在調(diào)音臺的旁邊，但不要和無線話筒等設(shè)備疊放在一同。這樣一則便利操作，能夠靈敏的改換咱們所需求的作用;再一個最重要的是減少了攪擾。我相信現(xiàn)在有許多音響師都沒意識到這一點，咱們能夠自己做下試驗。??

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2、假設(shè)調(diào)音臺后邊有電平挑選的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等挑選，那么咱們一定要把它挑選在+4dB方位，不然與調(diào)音臺標(biāo)準(zhǔn)電平不相符時，或許會形成作用器信號嚴(yán)峻失真或信號電平缺乏。? ?

3、有一些作用器當(dāng)咱們挑選好作用程序時，還需求按一下“確認(rèn)”鍵，不然此程序數(shù)字一直在閃爍，表明此程序并未被激活。?

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4、現(xiàn)在大部分作用器從一個程序改換到另一個程序時，中心是要有一段轉(zhuǎn)化時刻的，這段時刻作用器里就沒有作用輸出了，盡管只要不到2秒鐘的時刻，但假設(shè)在表演傍邊改換作用時仍是會讓人發(fā)覺的。??

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5、我發(fā)現(xiàn)很多音響師喜愛把作用器當(dāng)推遲器用，比方把YAMAHA?的REV100?作用器調(diào)在第51程序(推遲作用)來替代推遲器，調(diào)整得當(dāng)盡管也起到一些作用，但是一則不是特別大的場地底子不需求推遲器，二則作用里的“推遲”僅僅一種作用處理，底子沒辦法完全替代專業(yè)的推遲器。這個還期望咱們注意。? ?

6、咱們在運用多段均衡器或反應(yīng)抑制器調(diào)整聲場時，所運用的話筒是不允許加作用的，但在調(diào)整聲反應(yīng)時需求給話筒恰當(dāng)添加一些作用，不然正式表演時給話筒一加作用就簡單發(fā)生聲反應(yīng)。? ?

7、有時分作用器也會像電腦相同發(fā)生“死機”的現(xiàn)象，便是各種銜接線正確、正常，但卻沒有作用輸出。這個首要是由于咱們拔插作用器后邊銜接線時沒有關(guān)掉作用器所形成的，這種現(xiàn)象大多數(shù)會發(fā)生在調(diào)音臺自帶的作用器中，比方90年代初YAMAHA的EMX2300調(diào)音臺就有這種狀況。處理的辦法是確認(rèn)銜接無誤的狀況下從頭開機就好。? ?

8、作用器的銜接不能像均衡器那樣串接在音響系統(tǒng)中，要通過AUX輸出口來銜接。由于歸根到底它便是一臺首要處理人聲的作用處理器。?

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9、咱們知道現(xiàn)在較專業(yè)調(diào)音臺的AUX都有推子前/后轉(zhuǎn)化，標(biāo)準(zhǔn)上要求給作用器的信號要用推子后發(fā)送，比方：一個調(diào)音臺中1-6路是話筒，咱們用AUX?1把這6路話筒的信號發(fā)給作用器，假設(shè)這個AUX?1是屬于推子前發(fā)送，那就變成了1-6路通道的推子實際上即便悉數(shù)關(guān)掉，那這6路的聲響還能夠通過它們通道的AUX?1發(fā)送到作用器里，然后由作用器回來到調(diào)音臺中，再由調(diào)音臺傳送出去，現(xiàn)場相同可用聽到這6路話筒的聲響。因而有必要用推子后發(fā)送的AUX通道來輸送信號給作用器，這個需求咱們充沛了解推子前/后轉(zhuǎn)化的含義。

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10、在作用處理時，對聲場容積較大、吸聲缺乏的房間，作用器的人工混響時刻要短些，不然會嚴(yán)峻影響聲響的明晰度;還有在男藝人演唱時混響時刻應(yīng)該比女聲短些，由于男聲頻率比女聲頻率低，比較飽滿，相反女聲演唱時混響時刻就要比男聲長些，由于女聲比男聲頻率高，聲響相對單薄些，需求更多一點的混響來添加飽滿度和水分;再一個專業(yè)歌手演唱時混響不要太大，由于專業(yè)歌手一個聲響好，一個通過了專業(yè)的訓(xùn)練，加的作用太多反而會損壞其原有音色的特性，但業(yè)余歌手和普通演唱者就能夠多一些混響了，這樣能夠掩蓋聲響的缺乏，還能夠使演唱更輕松。?

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11、咱們在調(diào)試音響的時分，一般都是在人少空場的時分，此時要注意留有余地，由于等到人多后聲場內(nèi)吸音添加了，作用聲和整體聲壓就會覺得不如空場時分足了，因而空場調(diào)整時就需求在覺得作用滿足時再添加20%的作用量。?

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12、在一個調(diào)音臺里，假設(shè)咱們從AUX?6發(fā)送信號給作用器，通過作用器處理后若輸出了2路信號到調(diào)音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX?6旋鈕就不要再翻開了，不然方才通過作用器處理后的信號就會又流回到作用器里。由此，AUX和作用器之間就會又形成了一個循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出一定規(guī)模，便會發(fā)生聲反應(yīng)現(xiàn)象。