Sonus faber勢霸作為聲音的工匠，我們相信音樂是一種通用的、永恒的語言。
我們認為手工制作的音箱應該是一種樂器，能夠跨越時間和空間，而提供連接人們之間多種情感共鳴的體驗。致力于創(chuàng)新的音頻技術，我們也深刻植根于對我們悠久的音樂工藝傳統(tǒng)的尊重。 為此，我們的音箱系列命名，乃是經過深思熟慮，來紀念意大利豐富的工藝遺產，小提琴制作，音樂和美感。
Sonus faber: 工藝與創(chuàng)新的交響樂四十多年來，Sonus faber勢霸為卓越的音頻設定了標準，深植于我們將傳統(tǒng)技術與高端音頻技術相結合的承諾，讓我們的音箱和音頻系統(tǒng)如同藝術作品一般。我們也確實是在我們的工藝上創(chuàng)建產品名字。Sonus faber在拉丁語中是“手工制作的聲音”或“工匠的聲音”，表達了我們對手工工藝和卓越音質的奉獻精神。
CREMONA系列：致敬小提琴制作傳奇
克雷莫納Cremona是Stradivari、Guarneri和Amati等傳奇小提琴制造商的誕生地，它的精神已經注入在Sonus faber的靈魂中。我們已經奉獻了一整套致敬系列音箱——以紀念小提琴制作黃金時代的意大利制琴師。
第二代落地式音箱Stradivari G2的靈感來自Antonio Stradivari，他的小提琴被譽為有史以來最好的小提琴之一。
高保真書架音箱Guarneri G5具有標志性的琵琶形箱體，其名字是為了紀念琴師Giuseppe Guarneri.
Amati G5落地式音箱，Sonus faber致敬系列的旗艦產品，其名字來自意大利文藝復興時期的小提琴制造師Nicolò Amati.
Serafino G2落地式音箱則是向Santo Serafino致敬，他在十八世紀的威尼斯制作的小提琴堪稱傳奇。
我們對意大利標志性歷史的認可不止于致敬系列。我們的參考級系列的Il Cremonese Ex3me落地式音箱，其名字來自Antonio Stradivari的著名創(chuàng)作 —— 1715年的小提琴杰作，歷史上被認為是無與倫比的聲學樂器。
歌劇體驗：聲音之旅
勢霸Sonus faber對聲音的欣賞超越了樂器制作本身。Aida 參考級別系列落地式音箱，命名靈感來自Giuseppe Verdi的大歌劇。Aida體現了力量和魅力，它和歌劇本身一樣豐富而富有戲劇性。
Olympica Nova 系列則是向Andrea Palladio在維琴察(Vicenza)的標志建筑Olympic 劇院致敬，這個系列是充滿活力和情感的音箱系列，表現力就如同現場管弦樂音樂會一樣。
Sonetto系列以意大利語的十四行詩命名，提供的是一種抒情的聆聽體驗，聲音像一首精心創(chuàng)作的詩一樣流暢和優(yōu)雅。
Palladio系列無縫融合音樂和設計，靈感來自意大利文藝復興時期著名的建筑師Andrea Palladio不朽的作品。這個系列中的每款音箱都提供了外觀和功能上的和諧，聲音讓聽眾身臨其境，本身又與環(huán)境和諧相融不失優(yōu)雅。
來自拉丁的靈感：聲音的本質
我們還有許多勢霸Sonus faber音箱是以拉丁語命名，忠實于我們對于聲音哲學的追求，我們的許多設計靈感都取自大自然中。? 參考系列的Lilium落地式音箱名字取自拉丁語中的“百合”，音箱頂部面板是百合的造型，性能上則能夠重現強大的聲音表現力。Lumina系列，在拉丁語中意思為為“燦爛的光”，體現了時尚的優(yōu)雅和精致。設計的核心特征也反映在它的名字上:奢華、極簡、自然。這三個理念結合起來創(chuàng)造了這一系列音箱，提供出精致的聽覺體驗。Gravis系列是我們的低音音箱產品線，Gravis來自拉丁語，意思是“沉重的”或“低沉的”，它能夠提供了一種強大的低音，可以將發(fā)燒友帶到聲音的深處，體驗出音樂，電視和電影的深處的細微差別。
最后，我們參考系列Suprema落地式高保真音箱組體現了我們的音頻工程的巔峰，標志著我們迄今為止追求聲音科技的雄心之項目成就的頂峰。也是紀念我們40年來對卓越音頻事業(yè)的奉獻。Suprema提供了一種無與倫比的聆聽體驗，聲場既廣闊又精確，音調平衡令人驚嘆。
可以說每一臺勢霸Sonus faber音箱都是我們對質量，工藝和創(chuàng)新之承諾的表現。從克雷莫納小提琴制造的靈感啟發(fā)，歌劇的宏偉，到拉丁語的優(yōu)雅的靈感感染，每一個系列都講述了一本獨特的故事。我們相信聲音承載著音樂的激情和情感，而名字有助于將這種力量從我們歷史的傳奇中傳承下來。
制琴師 阿馬蒂（Amati，Nicola 1596～1684）
他是提琴制造世家的代表人物，據說歷史上第一把現代式樣的小提琴就是由他祖父在1540年定型的，當時為3根弦。他的父親、伯父和兒子也都是小提琴制作師，克雷莫納派的另兩名巨匠A.斯特拉迪瓦里和G.瓜爾內里亦出自他的門下。阿馬蒂琴有兩種式樣，早期較小；他于1645年創(chuàng)制的大型琴琴身中部較窄，面板弧度略高，向側板突斜，板邊有較深凹槽，音孔短而彎曲，音色甜美，低音最佳。
制琴師斯特拉迪瓦里（Stradivari, Antonio，1644～1737）
斯特拉迪瓦里是一個技藝非凡、充滿感性和洞察力的藝術家，以至于他的名字已經成為至高無上的品質的代名詞。任何領域的卓越品質都被冠以“斯特拉底瓦里”這個名字。他對小提琴幾何學的詮釋和其設計被其后延續(xù)250年至今的小提琴制造家尊為概念模型。斯氏同時也制造豎琴、吉他、中提琴和大提琴。他一生共制造了大約1100件樂器，其中流傳至今的約有650件左右。在斯特拉迪瓦里死后超越兩個半世紀斯氏樂器其價值不減反增，其品質一直處于至高無上的地位，除了它們顯而易見的優(yōu)雅和精密之外，其力量感更是取勝關鍵。斯氏的前人中最好的制琴師，以及大多數斯氏的同時代人制造的樂器體積較小，琴背弧度很高，奏出的音色雖然美，但很薄，只適合教堂使用或被小型室內樂團用于娛樂出資的貴族。斯氏卻擁有驚人的預見性，他認識到提琴遲早要有更大的的體積和響度。當然他不可能準確預見交響樂和交響樂隊會出現于18世紀晚期至19、20世紀，但至少他預見了音樂將往這個方向發(fā)展。
制琴師朱塞佩·瓜耐里，人稱“耶穌”，意大利人，1698年8月21日生于克雷莫納，1744年10月17日卒于同地。出身制琴世家，學藝于N.阿馬蒂門下。琴式原師承阿馬蒂琴，后轉向布雷西亞的馬吉尼琴式：面板弧度較平，琴身較寬，沿指板兩側有平行著色條紋，音孔長而別致 ，整體輪廓鮮明粗放 ，音色渾厚有力。琴用I.H.S.（“救世主耶穌基督”的縮寫字母）作標記，故被稱為耶穌瓜爾內里。他制作的琴現存約147把 ，1742年制作的號為加農炮的小提琴名傳歐洲。N.帕格尼尼特別喜愛瓜爾內里琴的濃烈音色，他用過的琴藏于熱那亞市博物館。
瓜耐里的提琴被劃分為三個時期：18世紀20年代，早期隨父親安德魯阿·瓜爾內里（1524-1698）制琴；18世紀30年代，創(chuàng)作高峰時期，期間他改進完善了小提琴的外形和款式，足以和斯特拉迪瓦里的款式相媲美；1740-1744年，制琴晚期也是琴的價值最高的時期，在小提琴外形和音質上銳意創(chuàng)新，相對于斯特拉迪瓦里、瓜爾內里制琴生涯較短，只作了不到135把小提琴和唯一一把大提琴。